7.2.5. Поправко Е.А. Формирование негосударственной сети музеев в Приморском крае: источники, основные этапы, современное состояние

Источник: Поправко Е.А. Формирование негосударственной сети музеев в Приморском крае: источники, основные этапы, современное состояние / Е.А. Поправко // Вопросы музеологии.– 2012.– № 1.– С.

…Говоря о формировании негосударственной сети музеев в Приморском крае, мы будем иметь в виду музеи, принадлежащие физическим лицам, коммерческим и некоммерческим организациям негосударственной и немуниципальной формы собственности.

Первый вопрос: источники формирования негосударственной музейной сети. В Приморском крае таковых можно выделить три:

1) бывшие музеи предприятий, действовавшие на общественных началах, на сегодняшний день принадлежащие негосударственным и немуниципальным коммерческим организациям различных организационно-правовых форм;

2) музеи общественных и иных некоммерческих организаций;

3) музеи, созданные физическими лицами.

Первый источник формирования негосударственной сети сложился в советское время.

Ярким примером этих тенденций в Приморском крае можно назвать Музей Дальзавода, который в 1990 г. был преобразован в рекламно-информационную группу предприятия. Сотрудники музея «переквалифицировались» в работников отдела по связям с общественностью и маркетингу: работали над созданием «имиджа» завода, рекламы его высококвалифицированных специалистов и продукции.

Но законсервированным Музей Дальзавода пробыл недолго. Во второй половине 1990-х гг. в крае начался «музейный бум»: его характеризовало не только создание новых музеев, но и возобновление деятельности ранее законсервированных. В 1997 г. генеральный директор Дальзавода издал приказ о размещении музея в помещении площадью не менее 300 м?, приобретении видео- и аудиотехники, проведении полного учета фондов. Цель – «для поддержания традиций, сохранения памяти и богатой истории завода, воспитания подрастающего поколения».

Музей оказался исключительно востребованным у научной и краеведческой общественности города, но, несмотря на активную работу Музея Дальзавода в конце 1990-х – начале 2000-х гг., он снова стал жертвой экономических проблем предприятия. В 2006 г. фонды музея были законсервированы, а затем переданы Дому музеев Дальневосточного государственного технического университета – ДВГТУ (условия передачи нигде не освещались).

Можно говорить о том, что музеи на общественных началах, как источник формирования негосударственной сети в Приморском крае, оказались достаточно специфичны. Со второй половины 1980-х гг. их количество существенно уменьшилось, фонды были полностью или частично утрачены (в лучшем случае при ликвидации музея они достались государственным музеям, за которыми в советский период были закреплены соответствующие структуры на общественных началах), становились объектом купли-продажи, при этом местонахождение коллекций и отдельных предметов не всегда известно.

Второй источник формирования негосударственной сети в Приморском крае – музеи общественных и иных некоммерческих организаций. Здесь также, по крайней мере, в некоторых случаях, можно проследить преемственность с советским периодом. Наиболее значимым общественным субъектом государственной политики в области охраны историко-культурного наследия с 1965 г. было Всероссийское общество охраны памятников истории и культуры (далее – ВООПИиК).

Приморский край относится к немногочисленным регионам России, где краевой структуре ВООПИиК удалось выстоять и с 1998 г. начать процесс возрождения местных структур.

Еще в 1970-е гг., в ходе составления Свода памятников истории и культуры края, Приморское краевое отделение ВООПИиК представило в Управление культуры Приморского краевого исполкома паспорта на часть сооружений Владивостокской крепости, как на памятники истории и культуры, способствуя включению этих объектов в число охраняемых государством. В 1980 г. при Приморском краевом отделении ВООПИиК создали секцию охраны памятников военно-оборонительного зодчества. В 1988 г. появился Историко-патриотический клуб «Владивостокская крепость», первое заседание которого прошло 26 января 1989 г.

1989 год был годом столетия официального присвоения Владивостоку статуса крепости. Владивостокский горисполком принял решение о проведении большого городского праздника. В приложение к данному решению включили передачу клубу «Владивостокская крепость» Безымянной батареи для создания здесь музея. Клуб, действовавший под эгидой местного отделения ВООПИК, на собственные средства и пожертвования начал восстанавливать это одно из старейших укреплений крепости. Но экономические проблемы конца 1980-х – первой половины 1990-х гг. затянули реализацию данного проекта.

В 1995 г. член клуба «Владивостокская крепость» В. И. Калинин разрабатывает концепцию одноименного музея. 30 октября 1996 г. экспозиции Военно-исторического фортификационного музея «Владивостокская крепость» открылись для публики. ПКО ВООПИК (с 1996 г. возглавляется Н. И. Полозовой) добилось присвоения Владивостокской крепости статуса памятника федерального значения. Восстановительно-реставрационные работы и создание экспозиции «Владивостокской крепости» были проведены за счет средств гранта Фонда Сороса. Высокий уровень музея подтверждает получение музеем «Золотой пальмы» в Париже.

…Наряду с действующими с советских времен, есть и новые субъекты музейной работы среди общественных организаций края. Как пример можно отметить создание Музея Автомотостарины. Идея его создания принадлежала государственному музею ПГОМ. Но начавшийся в стране в конце 1980-х гг. экономический кризис не позволил осуществить проект. Выход был найден, как и в случае с «Владивостокской крепостью», в работе в рамках общественного объединения. 20 апреля 1990 г. был зарегистрирован «Клуб любителей автомотостарины», президентом которого стал Н. А. Шульжицкий10. Уже в августе 1990 г. клуб провел первую выставку «Мотоциклы прошлых лет». Клуб установил связи со многими подобными организациями в стране и за рубежом: президент клуба Н. А. Шульжицкий – с 1994 г. почетный член швейцарского объединения «Друзья старинных мотоциклов» (FAM), с 1995 г.

…Музеи, создаваемые негосударственными и немуниципальными некоммерческими организациями, как правило, играют гораздо большую роль в культурной жизни города, чем их собратья, принадлежащие коммерческим организациям. Но они сталкиваются с однотипными проблемами: отсутствие поддержки со стороны государственных и муниципальных структур, неразвитость традиций поддержки некоммерческого сектора со стороны граждан, отрицательными тенденциями в развитии федерального, краевого законодательства и муниципального регулирования в музейной сфере.

Третий источник формирования негосударственной сети музеев в Приморском крае – музеи, созданные физическими лицами. Причем, можно сказать, что Приморский край был лидером в процессе формирования «частных» музеев. В Приморском крае организация первых таких музеев приходится еще на период «перестройки». Первая попытка «музеефикации» частных коллекций была предпринята во второй половине 1980-х гг. ПГОМ им. В. К. Арсеньева, который выступил с идеей создания филиала, в котором бы экспонировались коллекции известных в городе и крае собирателей. Несколько лет ушло на работу с коллекционерами и с органами власти, которым такая идея долгое время казалась «идеологически чуждой». Но на фоне деидеологизации ситуация изменилась и в 1989 г. Владивостокский горисполком принял решение о создании в столице края Музея частных коллекций, который планировали открыть в конце 1990 – начале 1991 гг.

…Негосударственные инициативы оказались более продуктивными, объединяясь с идеей создания во Владивостоке музея современного искусства, которая не могла реализоваться ранее. Одновременно меняется и содержательное наполнение идеи: активизация художественной жизни города, края, страны в период «перестройки» выводит «из подполья» художников, чье творчество не соответствовало официальным «канонам» советского периода. Формируется круг искусствоведов, освещающих творчество «неформальных» художников (М. Э. Куликова, Л. Г. Козлова, Н. А. Левданская (Янченко), О. А. Телешова, В. И. Кандыба). В их статьях более двух десятков имен художников были представлены широкому зрителю, в первую очередь художников группы «Владивосток» и группы «ШтилЪ».

Городу и краю явно недоставало площадки для выставок и стационарной экспозиции современного искусства. С конца 1980-х гг. идею создания Музея современного искусства во Владивостоке начинают воплощать частные лица, причем на той нормативно-правовой базе, которая была в конце 1980-х гг. Советское законодательство того периода знало кроме государственной и личной собственности, еще и кооперативную. Причем именно в период «перестройки» в законодательство о кооперации вносятся изменения, расширяющие возможности создания и деятельности кооперативов.

В сентябре 1989 г. по инициативе А.И. Городнего начинается создание Фонда «Сотворчество» (зарегистрирован 3 декабря 1991 г., ликвидирован в декабре 1997 г. из-за финансовых проблем), который стал в 1991 г. основным учредителем галереи ТОО «Артэтаж». В 1999 г. в связи с изменениями в федеральном законодательстве ТОО «Артэтаж ликвидируется» и регистрируется общественное объединение – фонд «Артэтаж»17.

При этом можно признать, что оформление музея как юридического лица было формальностью. Предметы коллекции или дарились авторами, или покупались на средства физического лица, права принадлежат именно физическому лицу (А. И. Городнему). Организация нужна была только для представительства в органах власти и оформления документов на аренду помещений, а также потому что сочетание «частный музей» не только в конце 1980-х гг., но и в начале 1990-х гг. на многих уровнях вызывало ассоциации с чем-то несерьезным (типа «частная лавочка»), и создателю «Артэтажа» казалось, что статус общественной организации придаст галерее и проектам ее основателя больший авторитет. Поэтому «Артэтаж» можно отнести именно к музеям, находящимся в собственности физического лица.

Первая выставка, в которой участвовал «Артэтаж» – «Владивосток» прошла в 1990 г. в Москве. Социальная значимость выставочных проектов «Артэтажа» определялась тем, что выставочный зал этой галереи стал площадкой для знакомства и популяризации работ молодых художников Приморского края. Галерея вела активную экспозиционную работу, издавала путеводители и каталоги выставок, участвовала в международных проектах.

Но одним из ключевых аспектов деятельности «Сотворчества» и «Артэтажа» стал Музей современного искусства. При всех сменах властей во Владивостоке и в крае А. И. Городний постоянно пытался найти поддержку своему проекту. Скорее всего, именно частая смена властей, стала одним из ключевых факторов того, что проект оставался на бумаге…

… В результате новых переговоров в 2005 г. «Артэтаж» вошел как структурное подразделение в ДВГТУ.

…Несмотря на сложности, с которыми столкнулся «Артэтаж», за период с конца 1980-х гг. и до середины 1990-х гг. идея частного художественного музея приобретает определенную популярность, появляются и другие проекты.

Во второй половине 1980-х – 1990-е гг. появились частные проекты, которые можно оценить как инновационные, т. е. формирующие нестандартные концепции музея. В Приморском крае они в основном имеют коммерческий характер: т. е. направлены на коммерческую реализацию произведений искусства, хотя ведут и иную работу, в том числе занимаются организацией выставок. Первый такой проект появился в 1988 г. во Владивостоке – галерея-кафе-ресторан «Ностальгия». Летом 1998 г. Анной Щеголевой была открыта в одноименной гостинице галерея «Версаль». 17 августа 1999 г. в баре-бильярде «Эпикур», расположенном в Доме молодежи, прошла презентация новой галереи Современного искусства «АРТ–Территория». Хотя идеи музеев-салонов, музеев-клубов были предложены (а некоторые и реализованы) в 1990-е гг. Т. П. Поляковым, во Владивостоке совмещение музея и коммерческого заведения многими воспринималось критически.

Лояльнее воспринимались некоммерческие проекты, продолжавшие идеи «Артэтажа». В апреле 1995 г. В.Е. Глазкова создает галерею современного искусства «Арка». С момента создания она работала в различных выставочных залах города, а в декабре 1997 г. получила помещение под выставочный зал на Светланской, 5. Первая выставка в новом помещении прошла в мае 1998 г., с тех пор их организовано более 100. «Арка» принимает участие в выставках и ярмарках, в том числе таких крупных международных проектах как, «Арт-Москва», «Арт-Манеж» и др. Галерея ведет активную работу по организации выставок и пропаганде современного искусства.

В 2005 г. приведенный выше список негосударственных музеев края, принадлежащих физическим лицам, пополнился еще одним художественным музеем – галереей «Portmay» во Владивостоке. Проект – некоммерческий, посещение мероприятий – бесплатное. «Portmay» наряду с ПГОМ им. В. К. Арсеньева и галереей «Арка» стал инициатором интересного проекта: «Ночь музеев во Владивостоке». Первое такое мероприятие прошло в 2006 г. (20-21 мая), в 2007 г. «Ночь музеев» была проведена вновь, но в отличие от первого раза уже на коммерческой основе – вход в головное здание ПГОМ и его отделы в городе был платным. Негосударственные же галереи продолжили работу в рамках данного мероприятия на некоммерческой основе.

Можно сказать, что создание музеев физическими лицами не получило в крае широкого распространения (все проекты привязаны к Владивостоку), причиной чего являются, скорее всего, слабое развитие частного коллекционирования в регионе в предшествующий период, сложность получения помещения под музей, негативные тенденции в изменении нормативно-правовой базы и др.

Тем не менее, следует отметить, что данный сектор негосударственной сети музеев Приморского края демонстрирует как наибольшую устойчивость и долгосрочность проектов, так и их способность вписаться в культурное пространство города и края, даже по сравнению с музеями некоммерческих организаций. Хотя по негативным факторам, с которыми приходится сталкиваться этой подгруппе музеев, ситуация выглядит аналогично с музеями некоммерческих организаций, но, возможно, позитивную роль играет отсутствие личных конфликтов, часто негативно влияющих на работу некоммерческих организаций.

В целом можно говорить о том, что на сегодняшний день история развития негосударственной сети музеев в Приморском крае насчитывает уже более двух десятилетий, основные источники ее формирования определились, а субъекты научились работать в условиях отсутствия государственной или муниципальной поддержки. Основные этапы формирования негосударственной сети музеев в Приморском крае можно определить так: 1) с конца 1980-х до 1996 гг. (до принятия федерального закона «О Музейном фонде РФ и музеях в РФ», легализовавшем статус негосударственной части); 2) после 1996 г. и по настоящее время, когда определились не только нормативно-правовые условия существования негосударственной сети музеев, но и наработана практика применения федеральных, краевых и муниципальных актов, сложились основные тенденции во взаимодействии негосударственного сектора с властями всех уровне